Lo spazio in cui è immersa l'azione di un'opera d'arte, per molti aspetti, presuppone già lo sviluppo di alcuni temi e la costruzione di strutture di trama. Questo può essere visto chiaramente nell'esempio di un romanzo come Padri e figli.
Poiché lo spazio descritto in un'opera d'arte è sempre una sorta di concetto dell'universo dell'autore, è (automaticamente) dotato dall'autore di un carattere generalizzante.
Come in ogni altra grande opera di Turgenev, la scena principale dell'azione nel romanzo "Padri e figli" sono le proprietà dei proprietari terrieri. Qui, ovviamente, questa è la tenuta di Kirsanov e la tenuta di Odintsova - gli spazi con cui sono collegati la trama principale e le linee semantiche, che ricevono il permesso nel rapporto di Bazarov con Pavel Petrovich e Odintsova.
Azione esterna
La tenuta dei Kirsanov è importante per le scene degli "scontri" tra Bazarov e Pavel Petrovich, le loro dispute ideologiche. La tenuta di Odintsova - lo sviluppo di una storia d'amore tra lei e Bazarov. Tuttavia, sia nel primo che nel secondo caso, il lettore vede spazi congelati, statici e solo Bazarov è in grado di dar loro vita. Quindi Pavel Petrovich rinasce notevolmente dopo l'arrivo di Bazarov, cambia il suo aspetto da un gentiluomo annoiato a un feroce difensore dei valori liberali e così via. Odintsova, immersa in uno stato pigro, senza meta, nelle sue parole "calmo", è quasi pronta a rispondere ai sentimenti di Bazarov, ma l'abitudine vince in questa battaglia. Così, Bazàrov non riesce a suscitare la vita stabilita, e questa è precisamente la sua funzione di rivoluzionario.
Azione interna
Inoltre, l'azione può essere non solo esterna, ma anche interna. E tale azione gioca un ruolo piuttosto importante nel romanzo. Questa, ovviamente, è "l'evoluzione" di Bazarov, che inizia e finisce davanti agli occhi del lettore. Bazarov, rifiutando la prospettiva idealistica, aderisce a visioni materialistiche, che dimostra costantemente, ma una crepa nella sua armatura della ragione appare dopo aver incontrato Madame Odintsova e aver sviluppato un sentimento d'amore per lei. Così, internamente, l'azione riprende il corso della trama. Alla fine del romanzo, quasi al momento della sua morte, Bazarov dice del tutto inaspettato (per il lettore), praticamente poetico (almeno da Bazarov, che il lettore incontra nelle prime pagine, parole del genere non ci si poteva aspettare): "Soffia sulla lampada morente e lascia che si spenga ", che parla di una sorta di trasformazione interna dell'eroe (non radicale, ovviamente, perché non rifiuta le sue opinioni, ma tuttavia i cambiamenti che si sono verificati in lui sono evidenti). E così uno dei luoghi per lo sviluppo dell'azione diventa il mondo interiore dell'eroe, la sua anima.
